Gordillo, Luis

  (Sevilla  1934 - )

Nació en Sevilla en 1934. Realizó la carrera de Derecho y profundizó en el estudio de la Música. En el año 1955 ingresó en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, donde permaneció dos años. Importante en el periodo formativo fue un viaje realizado a París en el año 1958, donde conoció la vanguardia artística europea, interesándose por Wols, Dubuffet y Fautrier.

Luis Gordillo vivió el momento de despunte de la cultura española tras cuarenta años de aislamiento. En los años 50 la situación artística del país se dinamizó con la aparición de varios grupos de artistas. Millares fundó LANDAC (Los Arqueros del Arte Contemporáneo), Fermín Aguayo, el grupo Pórtico de Zaragoza, Juli Ramis, Modesto Ciruelos, Eusebio Sempere, Jorge Oteiza, Eduardo Chillida y Enric Planasdurá, la Escuela Altamira, Pablo Palazuelo, Esteban Vicente y José Guerrero, se incorporaron a la escena parisina viéndose implicados directamente en la Escuela de Nueva York. Tàpies fomentó la creación de una escuela de abstracción barcelonesa que influyó a otros puntos de la Península, y se creó el Grupo El Paso (Saura y Millares). En la zona de Valencia surgió el Centro Cultural de la Cueva Parpalló y en París, a partir de la tradición constructivista, se creó el Equipo 57.Por otra parte esta generación de artistas encontró un medio de promoción en las  Bienales Hispanoamericanas de Arte y las exposiciones que se realizaban a nivel internacional1.  Luis Gordillo surge de esta tradición y hace de puente entre la generación informalista y la figuración de los 70. El auge del arte conceptual en esta década desfavoreció a la pintura, y Gordillo fue uno de los grandes damnificados. En palabras de Dan Cameron "una vez que el arte se puso de moda, hacia 1985, se dió muy poco apoyo a figuras como Gordillo, sin cuya obra las creaciones de Cobo y García Sevilla, de Barceló o Sicilia eran impensables. La consecuencia de todo esto es una situación paradójica: el maestro como marginado"2.

Comenzó realizando unos dibujos abstractos y surrealista a finales de los años 50. En la época de París pintó sus primeras obras informalistas, influido por el "Art Autre" (que tenía a su teórico en Michel Tapié). En 1962 fusionó la figuración de Bacon, Giacometti, el Pop americano y el normativismo geométrico. En este momento realizó las series Cabezas (1963-1966) y Automovilistas. En ésta utilizó imágenes de los mass-media (ténicas de seriación y repetición), para transmitir una actitud crítica e irónica frente a la sociedad de consumo. De esta serie comentó Gordillo "los hombres vespa/los automovilistas (...) había concretado el hombre tecnificado en movimiento, al hombre standart de nuestra sociedad"3. En Cabezas la unidad psíquica es el material de trabajo fundamental.

Después de la serie de automovilistas entra en crisis: "Me había internado por un camino que me conducía a un terreno que en el fondo detestaba: el constructivismo" 4. En 1967 pasó a formar parte del grupo "Nueva Generación", promovido por el pintor y crítico Juan Antonio Aguirre, integrándose en el sector más pictoricista junto a Alberto Greco y Ronulo Macció . En esta etapa trata la imagen desde un punto de vista geométrico descomponiéndola y reconfigurándola. En 1969 reflexiona de nuevo sobre sus planteamientos y realiza la serie de "dibujos automáticos" - expuesta en la Galería Juana Aizpuru en 1971- en la que libera al dibujo de las estructuras cerradas, potenciando un flujo continuo entre éste y el color. Su actitud en esta época la definió como de "rebeldía superyoica, como un cachondeo defensivo frente a una ética que, por absoluta y dictatorial, fuera destructiva".

Fecha importante para el reconocimiento de su trabajo fue el año 1974, cuando se llevó a cabo su primera muestra antológica en el Centro M-11 de Sevilla. A partir de este momento hubo un intento de recapacitar por parte del mundo artístico. En 1977 se realizó otra exposición antológica, esta vez promocionada por la Dirección General de Bellas Artes. 

 En los años 80 la figuración se esfuma para potenciar la carga simbólica. La serie Azul-gris-blanca (1983) presenta un arte simple y complejo a la vez en el que la escala reducida de colores contrasta con los exagerados cambios de tamaño y con la diversidad de técnicas utilizadas. En 1984 presentó la serie Duetos, en la que se sumerge en la idea de abstracción decorativa a la vez que profundiza en un concepto cualitativo de orden sintético. En el año 1986, surge una nueva energía que denomina TIC y define como una línea idiosincrásica que empieza a errar espontáneamente. Recurre a la visión del laberinto que transforma en un paraiso encontrado, representando de forma lineal la vitalidad orgánica. En 1988 opta por la condensación: intenta decir mucho en un espacio y tiempo limitados. Este nuevo afán responde al inminente "fin del milenio". En el año 1989 introduce una nuevo elemento en su obra: el cuadro de múltiples unidades de distinto tamaño que mantienen relaciones estables con la unidad o unidades centrales. Guiado por un espíritu de contradicción lleva al límite la pintura empleando todo su potencial como instalación. A lo largo de los años 90 su arte sigue un proceso natural de cambio, sin responder aun programa conscientemente elaborado. Su concepción de las series tiene un final mucho más abierto y llega a emplear la imagen fotográfica como medio expresivo.

 En sus propias palabras, sus trabajos: "tenían algo que ver con Klee y con la obra de los grandes pintores abstractos americanos cuando alrededor de los cuarenta estaban asimilando la estética de los maestros europeos como Miró, Masson o Matta, había en ellos un visceralismo muy insistente y un deseo de organización por amontonamientos "celulares" , "especie de automatismo", esa morfología producida por un cierto azar"5

Gordillo, es un hijo de su tiempo. En palabras de Dan Cameron, hace una interpretación "con sabor a comida basura", del "el mundo fragmentado, sintético y estridente que hemos creado para satisfacer nuestra incansable búsqueda de confort es tan natural como cualquier paisaje que describa lo sublime". Busca enfatizar que el inconsciente personal y colectivo se forma a partir de la cultura de la imagen, televisiva y publicitaria, que se une a los "mundos interiores" -"revelados por el microscopio o por el sofá del psicoanalista". El psicoanálisis le sirve como materia prima de construcción.

A lo largo de su trayectoria artística ha recibido premios como el Premio Nacional de Artes Plásticas (1981), Premio Andalucía de Artes Plásticas (1991) y el de la Comunidad de Madrid a la Creación Plástica (1991).   
   
Su obra forma parte de importantes colecciones de el MNCARS (Madrid), Colección Chase Manhattan Bank, Colección Banco Exterior de España, Museo de Arte Contemporáneo (Vitoria), Museo de Arte Contemporáneo (Sevilla), Museo de Arte Abstracto (Cuenca) y en el Museo de Bellas Artes (Bilbao).


1 La primera data del año 1951. Desde el primer momento exponen todos estos autores protagonistas de un cambio fundamental en la expresión artística del momento, que da pie a duras polémicas. Se realizaronn tres ediciones más. Dentro de esta iniciativa cultural-propagandística participan en la Bienal de Sâo Paulo y Venecia (1958-59) y en los años sesenta presentan, en connivencia con los EEUU, "New Spanish Painting and Sculpture" en el MOMA y "Before Picasso, After Miró " en el Guggenheim Museum.

2 CAMERON, D.: Luis Gordillo. Los años ochenta, Ediciones Tabapress, Madrid, 1991.

3 GORDILLO, L.: "Textos y dibujos" (selección de Antón Patiño), en Microfisuras, núm. 6, 1997.

4 Op. cit.

5 GORDILLO, L.: "El proceso del deseo", en Luis Gordillo. Los años ochenta, Ediciones Tabapress, Madrid, 1991.

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