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Conservación 

 

Desde su creación, la Colección de arte fue experimentando un importante crecimiento hasta reunir las 1.343 obras que componen sus fondos actuales. Para albergar todo este patrimonio, en el año 2003 se pone en funcionamiento un edificio proyectado, únicamente, para la conservación de esta colección en su sentido más amplio, actuando al mismo tiempo como espacio de custodia, mantenimiento y, también, de gestión para la recepción, envío y devolución de las obras prestadas a otras instituciones culturales.

Se trata de un edificio exento de planta rectangular que consta de sótano, planta baja, primera y segunda y cuya superficie total construida es de 1.677 m2. Reúne todas aquellas características técnicas, como controles climáticos, de accesibilidad y circulación, almacenaje, registro, espacios de embalaje y desembalaje, etc., que permiten una gestión ágil y profesionalizada de todo el proceso, que requiere mantener bajo los criterios museográficos más estrictos una colección de arte.

Sala de restauración

De forma paralela, en este mismo espacio se ubica el Departamento de Restauración de la colección, cuyas funciones son, fundamentalmente, recuperar aquellos aspectos de las obras que se encuentran deteriorados o que dificulten su correcta interpretación, así como supervisar la conservación de las piezas, manteniéndolas en las mejores condiciones posibles durante su almacenaje, transporte, manipulación y exposición.

Restauración de una obra

Proyectos de restauración

Algunos de los proyectos de restauración llevados a cabo sobre obras de la colección:

O Porto de Vigo, Urbano Lugrís

OBRA: O Porto de Vigo, 1946, Urbano Lugrís

SOPORTE: Óleo sobre tabla.

Motivo de la intervención

El análisis de la obra puso de manifiesto que, a pesar del aparente buen estado de conservación, el soporte, película pictórica y capa de protección necesitaban un tratamiento de restauración.

Proceso de restauración

El proceso de intervención ha consistido básicamente en: limpieza superficial: fijación de los bordes de la película pictórica; reintegración volumétrica del soporte; eliminación de las concreciones de foxin; aligeramiento de la capa de protección; estucado de las lagunas y reintegración cromática.

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A Barca de Caronte, Isaac Díaz Pardo

OBRA: A Barca de Caronte, 1947, Isaac Díaz Pardo

SOPORTE: Óleo sobre lienzo.

Motivo de la intervención

El análisis de la obra puso de manifiesto que, a pesar del aparente buen estado de conservación, el soporte, película pictórica y capa de protección necesitaban un tratamiento de limpieza y restauración.

Proceso de restauración

El proceso de intervención ha consistido básicamente en: limpieza superficial del anverso y reverso: fijación de la película pictórica; colocación de bandas perimetrales como refuerzo del soporte.

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Cabeza masculina en escorzo, Isidoro Brocos

OBRA: Cabeza masculina en escorzo, finales s.XIX, Isidoro Brocos

SOPORTE: Lápiz sepia sobre papel.

Motivo de la intervención

El análisis de la obra puso de manifiesto que tanto el soporte como el dibujo necesitaban un tratamiento de restauración.

Proceso de restauración

El proceso de intervención ha consistido básicamente en: limpieza superficial del polvo; limpieza de las concreciones; desacidificación del soporte; colocación de injerto y reintegración cromática.

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