Tras emigrar a Buenos Aires en 1964, Carlos Bóveda participó en numerosas iniciativas artísticas de los centros gallego y lucense. Allí también cultivó la amistad con Laxeiro, por el que sentía una profunda admiración, claramente reflejada durante una etapa de la obra de Bóveda, en la que toma influencias de la etapa más radical de este artista.

En esta obra se pueden observar perfectamente estas influencias de corte expresionista, caracterizadas por el uso de una gruesa línea negra para los contornos. A diferencia de Laxeiro, que pintaba este tipo de composiciones en un único plano, Bóveda nos ofrece una división en planos, formada por dos máscaras que sitúa en la parte inferior de la composición de forma horizontal para provocar el efecto de transición hacia un segundo plano, donde se concentra el resto de la composición formada por una serie de máscaras y objetos carnavalescos.